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之后，全球生产网络进入了第二个阶段，我们可以称之为“互利网”。这时候，全球化是个经济问题：有哪些机会可以让我和世界上其他地方的企业和人合作？我能不能把生产环节外包出去？我能不能把服务外包出去？我能把产品和服务卖给外国人吗？我能收外国企业的专利费和版权费吗？虽然存在着体制的差异、观点的分歧，但政治和经济问题是可以分割的，连接在全球生产网络上的每一个企业关心的只是赚钱，只要有互利的机会，双方就能达成合作。

《陈情令》推动C端经济，后继者别急于求成《陈情令》探索IP生态运营模式，提供史上最强售后服务，打破了“会员和广告”的单一盈利模式。其实在海外的影视和爱豆（idol）产业中，C（用户）端收入占比一直不小，而在国内则始终没有成气候。但《陈情令》的出现改变了历史，C端经济里程碑名副其实。

据说，单霁翔强调的是“只有不出事，才能做好事”。为此，他敏感到事无巨细的程度，让秘书每天传送两次速报，内容涉及过去的12小时内各界对故宫的评价。“国内的国外的都有，好的坏的都有，影视的文字的都有。”只要上了热搜的故宫话题，他都会站出来亲自回应。

斯皮尔伯格是美国电影艺术与科学学院奖理事会成员之一，也是好莱坞最有影响力的人物之一。他此前就曾表示，那些没有在影院公演过的电影，或是只是象征性地在影院公演了一小段时间的电影，没有资格入围奥斯卡的评选。去年3月，斯皮尔伯格在接受ITV News采访的时候表示：“一旦你将主要精力放在电视这种形态上，你做的就是电视电影。我认为这种影片没有参选资格，如果你只是在影院公演了短短一周的时间，那么你应该去竞争艾美奖。”

这些剧集的共同点都是，不关心剧本质量，不关心角色塑造，不关心如何讲好一个观众感兴趣的故事，只关心声光摄、服化道是否厉害、画面和节奏是否够格，深陷对“格调”的无节制追求，创作者们往往陷入自嗨——“你看我多厉害”，而受众一脸茫然。第四季度《庆余年》成功脱坑，原因就是它着力于有趣的故事和可爱的角色，而没有陷入“格调”深坑。去年初的《知否》取得了成功，除了女性视角的先天优势外，和它细致入微细腻感性的大量家庭戏不无关系，同样在制作和男女主情感线上处处露怯的《大明风华》靠着朱家五子的皇家家庭戏的创造性表达挽回了不少颜面。

此后，剩下的最大障碍将是行星保护：任何在火星上安置生命的计划都必须避免污染可能已经存在生命的地方。与任何全球性的地球化设想相比，我们提出的区域性、可扩展的做法要实现这一点都容易得多，但这仍然是个重大问题，未来需要非常细致的思考。要在其他星球上建立自给自足的可生存栖息地，我们还有很长的路要走。但是，我们的研究首次为在数十年而不是数百年后实现这个目标（如果我们选择这样做的话）开辟了一条可行的道路。我们认为这是值得激动的事。